Техника игры на варгане - Страница 2

рта усиливаются различные обертоны этого тона, с помощью чего и возникают различные высоты тона и тембры.

На следующем рисунке помещения резонанса выделены синим цветом.

Как только дергание пальцем закончено, происходят тональные растяжки звука. Обычно язычок дергают одним пальцем или тремя.

Одним пальцем
Это может сделать один отдельный палец, дергая снизу металлический язычок по направлению от рта (на рисунке по направлению стрелки A). Можно также дернуть металлический кончик язычка в направлении ко рту (тот же рисунок, пунктирная стрелка А). Так можно играть быстрые последовательности звуков. (Послушайте пример 1, 87 Кб)

Повторение (тремя пальцами)
Дергающая рука ладонью обращена к лицу; безымянный, средний и указательный пальцы дергают язычок попеременно очень быстро, как исполнитель фламенко быстро дергает струну тремя пальцами (стрелка В на рисунке). Здесь необходимо поупражняться, до тех пор, пока удары не станут равномерными и язычок ровно будет отскакивать и возвращаться в пластинку варгана. (Послушайте пример 2, 268 Кб) Большим пальцем можно укрепить положение руки об щеку.

Артикуляция

Артикуляция дыханием
Весь звук производится во рту, или в глотке, или следующим этапом – в диафрагме. Прекращение звука можно вызвать быстрым (или медленным) выдохом. К примеру, (Послушайте пример 3, 104 Кб) варган регулярно дергается одним пальцем, а дыхание расставляет между ритмичными звуками трещащие акценты.

Артикуляция языком
Последовательность звуков извлекается с помощью языка благодаря артикуляции, как при игре на флейте. Флейтист прерывает поток воздуха языком. При игре на варгане нет такого воздушного потока, который бы открывался и закрывался с помощью языка. Вместо этого есть нёбо, которое вместе с языком образует помещение резонанса. Но функционирует варган подобно флейте.
Попробуйте медленно извлекать звуки, открывая и закрывая языком пространство у переднего нёба (за передними зубами, как при звуке "д"). При быстрой смене тонов попробуйте сказать "doodle doodle doodle", используя "качающееся" движение языка. (Послушайте пример 4, 78 Кб - язычок дергается равномерно, и  произносится "de de de", "doodle doodle doodle" и "de doodle de doodle de doodle").
Эта техника проста и может быть проиграна очень быстро. Однако ее очень редко можно услышать при записи варгана.

Артикуляция рукой
Часто при игре варганиста-профессионала левая рука играет роль резонатора: ладонь левой руки складывают чашей  и приставляют ко рту.

В следующем примере хорошо показана артикуляция, с помощью нее композиции придается определенный ритм.

Производство звука, объем звука

Место варгана сложно определить в системе музыкальных инструментов. С одной стороны, он относится к самозвучащим щипковым инструментам, вместе с музыкальной шкатулкой: звуки извлекаются при колебании язычка. С другой стороны, варганы принадлежат к звукоусилителям, звуки которых производятся вибрирующими потоками воздуха (например, как у флейты, губной гармошки, аккордеона). Родство с гармонью проявляется, когда язычок начинает звучать самостоятельно, без дергания, если через фиксируемый губами или зубами варган вдувать или выдувать воздух. Клемент Воайт так рассказывал об этом эффекте у дан мои. Язычок не может находиться на одном уровне с пластиной, и воздушное течение притягивает его назад к пластине (см. рисунок, варган в поперечном сечении).

В примере 9 (98 Кб) сначала слышно тон G на аккордеоне, затем воздух вдыхается варганом, и затем у варгана дергают язычок, как при обычной игре.

Так как при игре на варгане высоты тона производятся как резонансы пустого пространства в голове и груди, можно услышать звук, близкий к пению обертона, а это значит, звук варгана можно формировать аналогично тембрам человеческого голоса. В примере 10 (110 Кб) поется нота G и изменяется тембр, в то время как певец изменяет объем полости рта так же, как при игре на варгане. Затем автор играет ту же самую последовательность звуков на варгане.

Тон, или как сыграть мелодию?

Высота тона меняется прежде всего с помощью движения языка, который изменяет форму и объем во рту. При произнесении гласных звуков ы-э-у-о-а звук получается глубже. Здесь не поможет никакое описание глубины звука - все познается на практике.

Таким образом можно получать мелодии, звуки которых из ряда обертона принадлежат к основному тону металлического язычка. В области верхних частот варганов обертоны находятся рядом, и практически любую мелодию свободно можно сыграть - независимо от основного тона. Проблемы для  игры различных звуков возникают в области низких частот. Так как основной тон резонирует, лучше, если он подходит для выбранной музыки. Варган C ("до") подходит для игры в тональности C (как до мажор, так и до минор). Резонирующий основной тон слышен как звук басового тона, к примеру, при игре на волынке или средневековых струнных инструментах (послушайте, к примеру, часть из La Quarte Estampie Real, 145 Кб).

При игре на варгане звуки не могут извлекаться механически, как, например, на фортепиано. Проигрывание мелодии подобно насвистыванию или  пению: она формируется свободно в горле.

Некоторые звуковые эффекты

Другие техники игры, влияющие на звук, нельзя однозначно определить - в технику изменения высоты или артикуляционную технику. Количество возможных звуковых эффектов настолько большое, что свободный эксперимент всегда приводит ко все новым и новым эффектам. Особенно с помощью языка можно всегда извлекать новые и новые звуки, руководствуясь некоторыми предложениями.

Голосовым аппаратом можно получить звуковой эффект, используемый также при артикуляции: При закрытой голосовой щели помещение резонанса изменяется таким образом, что дополнительно к "нормальным" звукам более глубокие тона варгана усиливаются, чем при открытой голосовой щели. Можно извлекать эти тона раздельно, либо играть двухголосье (тогда голосовая щель должна быть закрытой). Голосовая щель - это "вентиль", который прерывает воздушное течение голосом при разговоре. Если она раскрыта, то гласный звук звенит. При кашле это голосовая щель резко освобождает выбрасываемый брюшными мышцами воздух. В примере 5 (162 Кб) слышно лишь один голос мелодии, а затем голосовая щель закрывается, и присоединяется более глубокий второй голос. Дополнительно всегда слышно основной тон.

Полость носа и полость рта - это важные части резонирующего пространства. Если эти пространства изменяются, изменяется и звучание варгана. Полость носа может запираться с нёбной занавеской к трахее. Это движение, которое делают, если что-то звонко говорят раздосадованно - нос закладывает. Полость рта запирается к трахее если говорят "нг": при игре на варгане попробуйте "глухо" сказать "ungungungung"  - это производит интересный эффект, который слышно в первой части примера 6 (85 Кб).

Вторая часть примера 6 демонстрирует эффект движения языка: поместите среднюю часть языка на уровне коренных верхних зубов, а кончиком языка поочередно касайтесь нёба и отпускайте его, как будто говорите "нанана".

Еще два внешних эффекта. Во-первых, пальцем: кончик варгана зажмите между большим и указательным или средним пальцами, держите ими язычок варгана с обеих сторон. Вследствие этого основной тон смягчится, как бы приглушится, но в то же время станет выше, как в примере 7 (90 Кб).

Для того, кто хочет поберечь свои зубы, второй "внешний" эффект. Держите варган сомкнутыми губами (так называемый "эффект поцелуя"). Получаемый звук будет приглушенным (и более легким), и металлический язычок будет меньше вибрировать. При закрытом рте дергаемый металлический язык бьется о губы. Открывая губ при "хлопании" язычка получается эффект, демонстрируемый в примере 8 (87 Кб).

Самые тонкие техники игры на варгане тесно связаны с горловым пением. При этих способах музыкант вибрирует собственными легкими, управляя дыхательными путями и диафрагмой. Шаманские техники основываются на том, что кости черепа служат естественным резонатором, и звук свободно распространяется по всему телу по разным траекториям. Интересно сочетание  игры на варгане и пения мантры,  которые модулируют жесткими вибрациями варгана